Frente a los comentarios sobre el Canòdrom y su director Moritz Küng, queremos manifestar nuestra más profunda indignación por la frivolidad con que nuestros políticos se toman este proyecto y el desprecio hacia los acuerdos a los que previamente se había llegado con el sector artístico. La progresiva destrucción del sistema del arte en Barcelona y Catalunya, así como el ninguneo hacia un director al que no se permite trabajar en la dirección por la que fue seleccionado, nos sitúa frente a la imposibilidad de ver enriquecida nuestra cultura artística y reforzado el sistema que la nutre a través de nuevas y valientes iniciativas.
Con el menosprecio continuado hacia la idoneidad de un edificio consensuado con el sector y susceptible de convertirse en ese icono de contemporaneidad que necesita Barcelona para establecer con el mundo una relación de complicidad, a la vez que se corta la red de relaciones con el Macba, otros centros de arte y las galerías, se trunca el tránsito del activo patrimonial que entre todos hemos creado para poder estar presentes en el ámbito artístico internacional. De modo que lo que esperamos y deseamos tanto de la Generalitat como del Ayuntamiento de Barcelona es el compromiso indispensable de que, sin más dilación, garantice el futuro de nuestro arte contemporáneo.
Ignasi Aballí, Sergi Aguilar, Rebeca Blanchard, Antoni Estrany, Frederic Montornés, Àngels de la Mota, Àlex Nogueras y Glòria Picazo
La polémica sobre el Canòdrom como sede del Centre d’Art Contemporani de Barcelona es indicativa del deterioro de la calidad democrática en la gestión cultural en nuestro país. Es muy preocupante la descalificación personal a que se somete a su director, Moritz Küng, un profesional de reconocida trayectoria y que ha ganado la plaza en un concurso internacional.
Debatir ahora los pormenores de su contrato, que las instituciones responsables –Icub-ayuntamiento y CONCA-Generalitat– le ofrecieron en su momento, no tiene mucho sentido. Lo importante es que hace tres años políticos, técnicos y profesionales del sector consideraron que el Canòdrom es el mejor emplazamiento posible para el Centre d’art Contemporani. Desde entonces se han invertido ya cuatro millones y medio de euros, y para empezar a funcionar se necesita completar la fase final, valorada en 1,3 millones.
Con el cambio de Administración la idoneidad del Canòdrom es cuestionada; aparecen expertos que nos descubren opciones mucho mejores y se encargan informes que justifiquen las ventajas técnicas de otros lugares. La crisis es una buena tapadera. Lo que no se nos dice es que otras ubicaciones presentan tantos o más problemas arquitectónicos que requerirán probablemente de una mayor inversión, y que marear la perdiz de esta manera no hará sino postergar sine die la puesta en marcha del Centre d’art Contemporani.
Joan Fontcuberta
Presidente de la Associació d’artistes Visuals de Catalunya
Un encuentro organizado por La Vanguardia sugiere ideas y señala carencias para situar la ciudad como referente internacional de la creación artística
Gaudí, Picasso, Miró, Tàpies… Barcelona ha sido –y en buena medida lo sigue siendo– punto de partida de artistas de larga proyección internacional, cuyos nombres lleva gozosamente asociados como una de sus más preciadas señas de identidad. Pero, ¿está la ciudad a la altura de sus talentos creativos? ¿Es Barcelona una capital del arte contemporáneo? El acuerdo suscrito entre el Macba y la Fundació La Caixa, por el que ambas instituciones suman sus respectivas colecciones en un fondo común (4.500 obras) ha alentado la ilusión de que la ciudad tiene la oportunidad, al fin, de convertirse en uno de los principales focos europeos del arte contemporáneo. Pero, aún significando un importante paso adelante, existe mucho camino por recorrer. “No hay motivos para la euforia pero tampoco hay que caer en el victimismo”, resumía ayer el artista Joan Fontcuberta durante un debate en el que también participaron el director del Macba, Bartomeu Marí y la directora de la colección de la Fundació La Caixa, Nimfa Bisbe. Organizado por La Vanguardia y la Obra Social de La Caixa en el CaixaForum, el intercambio de ideas lo moderó el periodista Josep Massot. Llegir la resta »
El parón de las obras por la crisis y la acumulación de escombros y agua de lluvia en naves públicas amenazan la mayor fábrica del Poblenou
Los hierbajos y los pedazos de ladrillo desprendidos por la meteorología no son los únicos pobladores de la abandonada Can Ricart. La mitad de naves de esta antigua fábrica del Poblenou, la mayor del Manchester catalán, son de titularidad pública y varias de ellas están actualmente llenas de basura. Literalmente. Maderas podridas, marcos de ventana con los cristales rotos, el atrezzo roído de una película, un colchón quemado, restos de cableado eléctrico, uralitas caídas y excrementos de paloma son algunos ejemplos de lo que alberga este Bien Cultural de Interés Nacional, situado justo al lado de los relucientes rascacielos de Diagonal Mar y del 22@. Llegir la resta »
En el seu primer encontre amb la premsa, Miquel Roca i Pepe Serra, el nou president del Patronat ei nou director, han avançat que el museu projecta ampliar les seves instal·lacions amb la incorporació de dos dels pavellons de l’Exposició Universal de 1929 amb l’objectiu d’exposar-hi art català contemporani.
El MNAC comença una nova etapa. El nou director del museu, Pepe Serra, ha mantingut avui el primer contacte amb la premsa i ha sentenciat el debat dels darrers temps sobre els límits cronològics del museu: “com que el MNAC és un museu nacional, no ha de plantejar-se límits cronològics , i per definició ha de mostrar l’art català en la seva globalitat”, ha afirmat. El president del MNAC, Miquel Roca, també dóna suport a aquesta idea ha afirmat que demanarà a les administracions de què depèn el museu: el ministeri de Cultura, la Generalitat de Catalunya i Ajuntament de Barcelona que el museu s’ampliï als pavellons d’Alfons XIII i Victòria Eugenia. Aquest fet, ha afegir Roca, acostaria el museu als ciutadans. Aquesta decisió, ha matisat Serra, permetria donar visibilitat a una generació d’artistes contemporanis on hi ha creadors com ara Ràfols Casamada, Hernández Pijuan o Guinovart, l’obra dels quals no està representada en altres centres. Llegir la resta »
La fusió de les col·leccions de la Fundació “la Caixa” i del MACBA crea expectatives sobre la rellevància de Barcelona al món de l’art contemporani. Estan justificades? ‘La Vanguardia’ planteja el debat amb Nimfa Bisbe, Bartomeu Marí i Joan Fontcuberta, moderat per Josep Massot.
L’acte tindrà lloc el proper dijous dia 19 de gener, a les 19.30 h a CaixaForum Barcelona, Av. de Francesc Ferrer i Guàrdia, 6-8.
Barcelona, gener de 2012
Places limitades. Sense reserva prèvia
Entrada gratuïta
Los principales agentes reclaman una nueva norma que, ante los recortes, facilite la entrada de capital privado – El PP planea aprobar la reforma de manera “inmediata”
Pegadas al teléfono, a la espera de esa temida llamada que confirme los previsibles recortes del Ministerio de Cultura, las instituciones españolas que dependen de sus ayudas tiemblan desde hace semanas por algo tan dramático, en algunos casos, como la cruda subsistencia. El Liceo de Barcelona, por ejemplo, se plantea ya cancelar dos meses su actividad para ahorrar poco más de dos millones de euros si el recorte en Cultura va en aumento. No hay margen. Así que, ¿es posible mantener la misma actividad cultural con los recortes y sin ningún otro estímulo? Los principales agentes del sector coinciden en que se impone la necesidad de una nueva Ley de Mecenazgo que facilite la entrada de capital privado. Una reforma, sí, pero también, un cambio de mentalidad en la joven cultura del patrocinio en España.
El director en funciones del Canòdrom de Barcelona, el centro de arte contemporáneo que no existe y por el que cobra, defiende su trabajo y su sueldo
La Vanguardia. Meritxell M. Pauné
Moritz Küng (Lucerna, Suiza, 1961) fue designado hace dos años director en funciones del futuro –aún inexistente– Centre d’Art Contemporani de Barcelona, pensado para el Canòdrom. El proyecto debía ubicarse en el singular edificio de apuestas y tribuna de una pista de carreras de galgos abandonada en el barrio de Congrés. La figura de Küng ha quedado en suspense por el titubeo político sobre la ubicación del centro, que los dos nuevos gobiernos convergentes en Ayuntamiento y Generalitat cuestionan.
Tras la polémica surgida por la publicación ayer en LaVanguardia.com de sus condiciones laborales, Küng nos ha recibido en su oficina, que está dentro de su propio piso, en la Bonanova, para hablar en primera persona de su peculiar situación. Culto, educado y de talante pragmático y tranquilo, procura medir bien sus palabras al relatar los desencuentros con la política catalana, pese a que aún no habla castellano con fluidez y sólo dispone de nociones básicas de catalán.
Han pasado dos años desde su nombramiento y el proyecto sigue más que embarrancado. ¿Cómo se siente? Este proyecto tenía una historia muy específica y considero que la situación es muy interesante. Soy una persona, dicen, con voluntad de solucionar problemas. Claro que para solucionar según cuáles, no se puede hacer solo. No es verdad que haya estado sin hacer nada estos dos años, quizás es que trabajaba tras las cortinas. Hablo con la prensa cuando hay hechos, no me gusta especular, no es práctico. Los responsables políticos no han tomado las decisiones. Llegir la resta »
El Canòdrom en una foto de l'abril del 2009, després que l'Ajuntament de Barcelona acabés la primera fase de les obres de rehabilitació.
ARA. Laura Serra 12/01/12
Les institucions no es decideixen a sentenciar el futur del centre d’art del Canòdrom mentre el seu director cobra 66.000 euros a l’any des del 2009. El Macba tindrà l’última paraula el 23 de gener.
El centre d’art del Canòdrom, que està encallat des de fa més de dos anys, té els dies comptats. El 23 de gener hi haurà una reunió extraordinària del consorci del Macba per decidir com queda el mapa artístic de la ciutat i sentenciar per fi què passa amb aquest projecte frustrat.
La malastrugança ve de lluny. Els impulsors del Canòdrom van ser el CoNCA i l’Ajuntament de Barcelona, que després que tanqués el Centre d’Art Santa Mònica volien que es convertís en un espai de producció. El 2009 es va convocar un concurs, en què es va elegir el suís Moritz Küng. Des de llavors cobra 66.000 euros a l’any per dirigir un centre inexistent, cosa que el director ha criticat públicament. El Canòdrom es va convertir en cavall de batalla municipal perquè el conseller Ferran Mascarell mai va apostar per donar-hi suport. Ara s’ha quedat sense els altres aliats: després de la reforma, el CoNCA ja no té pressupost per pagar la nòmina -cosa que des de l’1 de gener depèn del Macba, que no té recursos per assumir aquestes despeses- i a sobre ha canviat el color polític a l’Ajuntament. Per això al juliol el consistori i la Generalitat van encarregar al Macba que fes un informe per organitzar totes les institucions de l’art, entre les quals hi ha el Canòdrom i la Fabra i Coats, la seva possible alternativa.
COMUNICACIÓ I PRESENTACIÓ DE LA TRAJECTÒRIA PROFESSIONAL ARTÍSTICA
L’habilitat professional del creador actual passa per dominar molts processos diferents, que van des de la projectació, pre-producció i realització de la seva obra fins a la difusió, distribució o divulgació de la mateixa. L’oferta acadèmica de l’AAVC té com objectiu oferir eines per a cadascun d’aquests processos, amb la finalitat d’actualitzar i ampliar les capacitats específiques de la professió artística.
Curs de formació específica per a la professionalització de l’artista en el sector de les Arts Audiovisuals.
